《天命》是张盛德这35年音乐创作生涯的第二张个人专辑。2020年，世界生了一场大病。这时刻，张盛德决定要制作一张以这段时期的感受与心情为主的专辑，记录下这一切的点点滴滴。他在疫情最严重的一年半里完成了歌曲的创作，然后集聚了几乎是槟城人的幕后班底来完成专辑制作。
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随着科技网络的发达，发表歌曲就变得简单了，任何人都可以在串流平台和社交媒体上发布自己的音乐。但是，要如何成为一个成功的音乐创作者呢？这就需要花时间去经营。
懂得经营，可以让自己的歌曲创作变得更有价值，同时也拓展人脉。当自己没有足够的运气接住天上掉下的馅饼时，努力经营和创作才能得到相应的回报。
蔡健雅首次进入 NFT 领域，与新锐插画家 YuRin，推出未发行歌曲 《Loulou song》 (Demo) NFT。
蔡健雅以爱猫 Loulou 为灵感即兴创作的轻松小品，与NFT 发行平台龙头 OurSong 合作，将这首歌的母带 Demo 製作成 NFT。
睽违两年，台湾电子音乐製作人，同时也是前破地狱成员的 Lujiachi 再度推出全新EP《Mantis》，整张专辑以平均 100bpm，慢速的歌曲为主，加入更具侵略性的贝斯音色和金属鼓击，製造出一贯风格的重型声响，传达了Lujiachi 一贯的音乐暴力美学，拳拳到肉。
《MEmento · MORI》或许就是那种，很难用几句话来形容的专辑。但又无法避开不说。
记得在去年12月尾，珂拉琪宣布在StreetVoice平台释出首张专辑《MEmento・MORI》，加上乐团早已在一年前，以〈万千花蕊慈母悲哀〉单曲吸引了上百万听众的关注，随即在释出当下，就吸引了多于该平台平时的25倍用户涌入，导致系统当机将近一个小时……隔天，专辑更以完整九首歌霸占了StreetVoice的即时榜，创下开站以来的纪录。
在动笔写下这一篇的几天前，Haezee黄玮昕在第15届Fresh Music Awards（FMA）夺下了「Freshmusic x TAMA潜力之声奖」，换句话说，她的声音，是过去这一年来最受新马地区瞩目且推荐的。Haezee出生自马来西亚，而她也是本届金曲奖入围名单里，唯二的马来西亚代表（另一位是黄明志）。与FMA入围情况相似的是，她凭着个人第一张创作专辑《LOVE MAZE》，同样以新人之姿入围了「最佳新人奖」。
第一次听见吕彦良在《新鲜的灵魂》的声音，是在Spotify算法的带领下。当下很不自觉地以为，他又是另一个LINION、另一个来自台湾的音乐人，在音乐里的英语运用流畅，平稳扎实地把生活写进了neo-soul旋律中，但当我点开介绍，却赫然发现他来自中国。
回顾历史，能成功从演员身分跨界拓展至音乐上，并持续引起不俗回响的前例，还实在不多，不过当《许光汉》播放到一半的时候，我发现自己已对接下来几年的「许光汉」有了很明确的想象。他似乎就是华语演艺圈里久违的「那个人物」。
当初知道他们要推出双CD专辑时，身为听众的我也开始忍不住担忧。面对实体式微、感知疲劳、串流瓜分、信息爆炸的时代，到底真的有双CD这个必要吗？对「当代电影大师」来说，这之间固然有他们的考虑，而且乐团也不是第一次这么做了。
成立于2016年，当代电影大师曾经在2019年推出了双EP《状态》、《拍谱》，将后庞克、摇滚民谣等音乐元素，融汇于第一次被听众认识的作品中。因为乐团的声响鲜明，后来有好一段时间，他们的名字逐渐在独立乐团圈之间被讨论。